Ce portrait serait-il le premier que Marie-Alice Dumont prend de son petit frère Joseph-Napoléon (1897-1985)? Âgé d’environ 23 ans sur cette photo, Napoléon initie sa sœur aux rudiments de la photographie à l’été 1920. Napoléon est lui-même photographe amateur en plus d’exercer sa vocation de prêtre. Marie-Alice et lui demeurent très proches tout au long de leurs longues vies.

Ce portrait pris en 1924 témoigne de la sobriété de plusieurs des premiers portraits que prend Marie-Alice Dumont. La mise en scène est dépourvue d’éléments esthétiques particuliers : un grand drap suffit à constituer le fond de scène, aucun accessoire ne complète la pose du sujet, que la photographe a tout simplement assis sur une petite chaise en bois. Peut-être est-ce aussi la volonté du client que d’avoir un portrait dans un style simple et dépouillé?

Ce portrait de quatre femmes a été pris dans la maison familiale du 5^e rang à Saint-Alexandre, où Dumont effectue ses premiers portraits de studio. Il nous permet de constater l’exiguïté de l’espace dont la photographe dispose alors pour travailler. On peut aussi apercevoir l’univers domestique qu’elle a connu dans sa jeunesse : voyez l’aspect du papier peint sur le mur et la petite tablette, à droite, sur laquelle se trouvent des objets religieux.

Bien que les premiers portraits croqués par Marie-Alice Dumont soient plutôt simples sur le plan de la mise en scène, la photographe n’hésite pas, parfois, à utiliser quelques accessoires. Elle expérimente! Ici, quelques plantes et fleurs égayent un décor assez banal, constitué d’un simple drap en fond de scène, d’un tapis et d’une chaise en bois d’une confection dénuée d’éléments décoratifs. On sent que Marie-Alice, au début des années 1920, s’approprie graduellement et méthodiquement son métier.

La terre des Dumont est traversée par la rivière du Loup. Dans sa jeunesse, Marie-Alice s’y rend pour pêcher la truite et la carpe avec ses frères, ses sœurs et les autres jeunes du voisinage. Les poissons rapportés à la maison sont, dès le lendemain, roulés dans de la farine et cuits dans de la graisse de lard salé pour le plus grand bonheur de toute la famille. Voyez-vous l’ombre de la photographe, en avant-plan? On discerne très bien les contours du drap noir sous lequel elle doit se cacher avec son appareil pour immortaliser un instant de cette journée ensoleillée de 1920. À l’intérieur comme à l’extérieur, Marie-Alice perfectionne ses aptitudes de photographe.

En cette belle fin de semaine de septembre 1925, Marie-Alice se rend avec ses sœurs Marie-Louise (à gauche) et Marie-Jeanne (à droite) cueillir des grappes de pimbina. Elle compte bien profiter de l’occasion pour s’exercer à prendre des photos en plein air. Les deux jeunes femmes photographiées viennent tout juste de débarquer du canot à bord duquel elles se sont rendues de l’autre côté de la rivière pour la cueillette du petit fruit rouge. François Dumont, le frère aîné de Marie-Alice, se souvient de ces moments : « Les dimanches, quand il faisait beau, les jeunesses de nos voisins venaient nous voir pour manger des pimbinas. On avait bien du plaisir! »

Marie-Alice Dumont photographie des mariages durant toute sa carrière. Dans ses débuts, il lui arrive fréquemment d’installer ses sujets sur la galerie et dans les escaliers de la maison familiale. Étant donné la petitesse de la maison, c’est une manière commode d’inclure tout le monde dans le portrait. Encore une fois, la photographe expérimente et fait preuve de débrouillardise.

François Pelletier, l’oncle de Marie-Alice, est frère convers dans la congrégation des Oblats de Marie-Immaculée. Dans les mots de Joseph-Napoléon Dumont, les frères convers « sont ceux qui, n’ayant pas une grande instruction, désirent tout de même vivre de la vie religieuse. Ils sont des aides très précieux des Pères ». En d’autres mots, ils accomplissent toutes sortes de tâches manuelles au service des prêtres réguliers et séculiers. On sait peu de choses des activités de François Pelletier comme frère convers. Mais, selon Joseph-Napoléon, celui-ci a acquis une belle renommée et mené une vie exemplaire au sein de sa congrégation.

Origène Dumont est le neveu de Marie-Alice Dumont, qui lui tire ici le portrait avec son Kodak, qu’elle traîne alors partout avec elle. Le bambin vient tout juste de fêter son premier anniversaire de naissance. Origène montre tôt une belle intelligence pour le métier d’agriculteur, qu’il exerce pendant plusieurs décennies, suivant en ceci les traces de son père et de son grand-père. Habile « patenteux », on le compare souvent à un ingénieur. En 1947, il épouse Daria Lavoie, avec qui il fonde une famille nombreuse.

Les neveux et nièces de Marie-Alice Dumont, déjà nombreux lorsque cette dernière amorce sa carrière de photographe dans la première moitié des années 1920, passent souvent devant son appareil. Ici, cinq enfants de sa sœur Émilia et de son beau-frère Flavius Ouellet ont revêtu leurs plus beaux habits à l’occasion de leur passage dans le petit studio de la maison du 5^e rang.

Cette photographie est un autre exemple de mise en scène dépouillée qui caractérise beaucoup des premiers portraits de Dumont. Un modeste tapis suffit à installer le petit sujet pour la pose. On s’étonne, par ailleurs, d’apercevoir une chaise à l’arrière, comme oubliée dans le décor. Aurait-elle servi à un portrait pris précédemment, peut-être celui des parents du bambin? On remarque aussi qu’un bout de ficelle suffit à distraire le bébé le temps que la photographe appuie sur le bouton de son appareil.

Marie-Alice aime photographier les enfants. Ici, les jumelles Elisabeth et Marie-Ange sont installées sur le perron de la maison, assises sur deux couvertures en laine tricotées à la main. Ce portrait est le plus réussi : les deux autres pris à l’intérieur se sont avérés plutôt flous, car les deux fillettes avaient la bougeotte. Même dans ce cas-ci, Marie-Alice joue de chance, car Elisabeth, qui s’apprête à bouger, s’est pris une mèche de cheveux dans le feuillage de la plante. Ces escaliers de la première maison des Dumont servent souvent de lieu de pose dans les premières années de pratique de Marie-Alice.

Dans cette photo, trois jeunes femmes se taquinent, se « tiraillent » joyeusement sous l’œil de la photographe. Tout, ici, suggère la spontanéité : le mouvement des sujets, leurs sourires, le flou du cliché qui rappelle toujours la vitesse foudroyante à laquelle passe chaque instant de la vie. Le fonds Marie-Alice Dumont contient plusieurs de ces instantanés qui nous font entrer dans l’intimité des gens de son entourage.

Ce portrait serait-il le premier que Marie-Alice Dumont prend de son petit frère Joseph-Napoléon (1897-1985)? Âgé d’environ 23 ans sur cette photo, Napoléon initie sa sœur aux rudiments de la photographie à l’été 1920. Napoléon est lui-même photographe amateur en plus d’exercer sa vocation de prêtre. Marie-Alice et lui demeurent très proches tout au long de leurs longues vies.

Ce portrait pris en 1924 témoigne de la sobriété de plusieurs des premiers portraits que prend Marie-Alice Dumont. La mise en scène est dépourvue d’éléments esthétiques particuliers : un grand drap suffit à constituer le fond de scène, aucun accessoire ne complète la pose du sujet, que la photographe a tout simplement assis sur une petite chaise en bois. Peut-être est-ce aussi la volonté du client que d’avoir un portrait dans un style simple et dépouillé?

Ce portrait de quatre femmes a été pris dans la maison familiale du 5^e rang à Saint-Alexandre, où Dumont effectue ses premiers portraits de studio. Il nous permet de constater l’exiguïté de l’espace dont la photographe dispose alors pour travailler. On peut aussi apercevoir l’univers domestique qu’elle a connu dans sa jeunesse : voyez l’aspect du papier peint sur le mur et la petite tablette, à droite, sur laquelle se trouvent des objets religieux.

Bien que les premiers portraits croqués par Marie-Alice Dumont soient plutôt simples sur le plan de la mise en scène, la photographe n’hésite pas, parfois, à utiliser quelques accessoires. Elle expérimente! Ici, quelques plantes et fleurs égayent un décor assez banal, constitué d’un simple drap en fond de scène, d’un tapis et d’une chaise en bois d’une confection dénuée d’éléments décoratifs. On sent que Marie-Alice, au début des années 1920, s’approprie graduellement et méthodiquement son métier.

La terre des Dumont est traversée par la rivière du Loup. Dans sa jeunesse, Marie-Alice s’y rend pour pêcher la truite et la carpe avec ses frères, ses sœurs et les autres jeunes du voisinage. Les poissons rapportés à la maison sont, dès le lendemain, roulés dans de la farine et cuits dans de la graisse de lard salé pour le plus grand bonheur de toute la famille. Voyez-vous l’ombre de la photographe, en avant-plan? On discerne très bien les contours du drap noir sous lequel elle doit se cacher avec son appareil pour immortaliser un instant de cette journée ensoleillée de 1920. À l’intérieur comme à l’extérieur, Marie-Alice perfectionne ses aptitudes de photographe.

En cette belle fin de semaine de septembre 1925, Marie-Alice se rend avec ses sœurs Marie-Louise (à gauche) et Marie-Jeanne (à droite) cueillir des grappes de pimbina. Elle compte bien profiter de l’occasion pour s’exercer à prendre des photos en plein air. Les deux jeunes femmes photographiées viennent tout juste de débarquer du canot à bord duquel elles se sont rendues de l’autre côté de la rivière pour la cueillette du petit fruit rouge. François Dumont, le frère aîné de Marie-Alice, se souvient de ces moments : « Les dimanches, quand il faisait beau, les jeunesses de nos voisins venaient nous voir pour manger des pimbinas. On avait bien du plaisir! »

Marie-Alice Dumont photographie des mariages durant toute sa carrière. Dans ses débuts, il lui arrive fréquemment d’installer ses sujets sur la galerie et dans les escaliers de la maison familiale. Étant donné la petitesse de la maison, c’est une manière commode d’inclure tout le monde dans le portrait. Encore une fois, la photographe expérimente et fait preuve de débrouillardise.

François Pelletier, l’oncle de Marie-Alice, est frère convers dans la congrégation des Oblats de Marie-Immaculée. Dans les mots de Joseph-Napoléon Dumont, les frères convers « sont ceux qui, n’ayant pas une grande instruction, désirent tout de même vivre de la vie religieuse. Ils sont des aides très précieux des Pères ». En d’autres mots, ils accomplissent toutes sortes de tâches manuelles au service des prêtres réguliers et séculiers. On sait peu de choses des activités de François Pelletier comme frère convers. Mais, selon Joseph-Napoléon, celui-ci a acquis une belle renommée et mené une vie exemplaire au sein de sa congrégation.

Origène Dumont est le neveu de Marie-Alice Dumont, qui lui tire ici le portrait avec son Kodak, qu’elle traîne alors partout avec elle. Le bambin vient tout juste de fêter son premier anniversaire de naissance. Origène montre tôt une belle intelligence pour le métier d’agriculteur, qu’il exerce pendant plusieurs décennies, suivant en ceci les traces de son père et de son grand-père. Habile « patenteux », on le compare souvent à un ingénieur. En 1947, il épouse Daria Lavoie, avec qui il fonde une famille nombreuse.

Les neveux et nièces de Marie-Alice Dumont, déjà nombreux lorsque cette dernière amorce sa carrière de photographe dans la première moitié des années 1920, passent souvent devant son appareil. Ici, cinq enfants de sa sœur Émilia et de son beau-frère Flavius Ouellet ont revêtu leurs plus beaux habits à l’occasion de leur passage dans le petit studio de la maison du 5^e rang.

Cette photographie est un autre exemple de mise en scène dépouillée qui caractérise beaucoup des premiers portraits de Dumont. Un modeste tapis suffit à installer le petit sujet pour la pose. On s’étonne, par ailleurs, d’apercevoir une chaise à l’arrière, comme oubliée dans le décor. Aurait-elle servi à un portrait pris précédemment, peut-être celui des parents du bambin? On remarque aussi qu’un bout de ficelle suffit à distraire le bébé le temps que la photographe appuie sur le bouton de son appareil.

Marie-Alice aime photographier les enfants. Ici, les jumelles Elisabeth et Marie-Ange sont installées sur le perron de la maison, assises sur deux couvertures en laine tricotées à la main. Ce portrait est le plus réussi : les deux autres pris à l’intérieur se sont avérés plutôt flous, car les deux fillettes avaient la bougeotte. Même dans ce cas-ci, Marie-Alice joue de chance, car Elisabeth, qui s’apprête à bouger, s’est pris une mèche de cheveux dans le feuillage de la plante. Ces escaliers de la première maison des Dumont servent souvent de lieu de pose dans les premières années de pratique de Marie-Alice.

Dans cette photo, trois jeunes femmes se taquinent, se « tiraillent » joyeusement sous l’œil de la photographe. Tout, ici, suggère la spontanéité : le mouvement des sujets, leurs sourires, le flou du cliché qui rappelle toujours la vitesse foudroyante à laquelle passe chaque instant de la vie. Le fonds Marie-Alice Dumont contient plusieurs de ces instantanés qui nous font entrer dans l’intimité des gens de son entourage.

Ce portrait serait-il le premier que Marie-Alice Dumont prend de son petit frère Joseph-Napoléon (1897-1985)? Âgé d’environ 23 ans sur cette photo, Napoléon initie sa sœur aux rudiments de la photographie à l’été 1920. Napoléon est lui-même photographe amateur en plus d’exercer sa vocation de prêtre. Marie-Alice et lui demeurent très proches tout au long de leurs longues vies.

Ce portrait pris en 1924 témoigne de la sobriété de plusieurs des premiers portraits que prend Marie-Alice Dumont. La mise en scène est dépourvue d’éléments esthétiques particuliers : un grand drap suffit à constituer le fond de scène, aucun accessoire ne complète la pose du sujet, que la photographe a tout simplement assis sur une petite chaise en bois. Peut-être est-ce aussi la volonté du client que d’avoir un portrait dans un style simple et dépouillé?

Ce portrait de quatre femmes a été pris dans la maison familiale du 5^e rang à Saint-Alexandre, où Dumont effectue ses premiers portraits de studio. Il nous permet de constater l’exiguïté de l’espace dont la photographe dispose alors pour travailler. On peut aussi apercevoir l’univers domestique qu’elle a connu dans sa jeunesse : voyez l’aspect du papier peint sur le mur et la petite tablette, à droite, sur laquelle se trouvent des objets religieux.

Bien que les premiers portraits croqués par Marie-Alice Dumont soient plutôt simples sur le plan de la mise en scène, la photographe n’hésite pas, parfois, à utiliser quelques accessoires. Elle expérimente! Ici, quelques plantes et fleurs égayent un décor assez banal, constitué d’un simple drap en fond de scène, d’un tapis et d’une chaise en bois d’une confection dénuée d’éléments décoratifs. On sent que Marie-Alice, au début des années 1920, s’approprie graduellement et méthodiquement son métier.

La terre des Dumont est traversée par la rivière du Loup. Dans sa jeunesse, Marie-Alice s’y rend pour pêcher la truite et la carpe avec ses frères, ses sœurs et les autres jeunes du voisinage. Les poissons rapportés à la maison sont, dès le lendemain, roulés dans de la farine et cuits dans de la graisse de lard salé pour le plus grand bonheur de toute la famille. Voyez-vous l’ombre de la photographe, en avant-plan? On discerne très bien les contours du drap noir sous lequel elle doit se cacher avec son appareil pour immortaliser un instant de cette journée ensoleillée de 1920. À l’intérieur comme à l’extérieur, Marie-Alice perfectionne ses aptitudes de photographe.

En cette belle fin de semaine de septembre 1925, Marie-Alice se rend avec ses sœurs Marie-Louise (à gauche) et Marie-Jeanne (à droite) cueillir des grappes de pimbina. Elle compte bien profiter de l’occasion pour s’exercer à prendre des photos en plein air. Les deux jeunes femmes photographiées viennent tout juste de débarquer du canot à bord duquel elles se sont rendues de l’autre côté de la rivière pour la cueillette du petit fruit rouge. François Dumont, le frère aîné de Marie-Alice, se souvient de ces moments : « Les dimanches, quand il faisait beau, les jeunesses de nos voisins venaient nous voir pour manger des pimbinas. On avait bien du plaisir! »

Marie-Alice Dumont photographie des mariages durant toute sa carrière. Dans ses débuts, il lui arrive fréquemment d’installer ses sujets sur la galerie et dans les escaliers de la maison familiale. Étant donné la petitesse de la maison, c’est une manière commode d’inclure tout le monde dans le portrait. Encore une fois, la photographe expérimente et fait preuve de débrouillardise.

François Pelletier, l’oncle de Marie-Alice, est frère convers dans la congrégation des Oblats de Marie-Immaculée. Dans les mots de Joseph-Napoléon Dumont, les frères convers « sont ceux qui, n’ayant pas une grande instruction, désirent tout de même vivre de la vie religieuse. Ils sont des aides très précieux des Pères ». En d’autres mots, ils accomplissent toutes sortes de tâches manuelles au service des prêtres réguliers et séculiers. On sait peu de choses des activités de François Pelletier comme frère convers. Mais, selon Joseph-Napoléon, celui-ci a acquis une belle renommée et mené une vie exemplaire au sein de sa congrégation.

Origène Dumont est le neveu de Marie-Alice Dumont, qui lui tire ici le portrait avec son Kodak, qu’elle traîne alors partout avec elle. Le bambin vient tout juste de fêter son premier anniversaire de naissance. Origène montre tôt une belle intelligence pour le métier d’agriculteur, qu’il exerce pendant plusieurs décennies, suivant en ceci les traces de son père et de son grand-père. Habile « patenteux », on le compare souvent à un ingénieur. En 1947, il épouse Daria Lavoie, avec qui il fonde une famille nombreuse.

Les neveux et nièces de Marie-Alice Dumont, déjà nombreux lorsque cette dernière amorce sa carrière de photographe dans la première moitié des années 1920, passent souvent devant son appareil. Ici, cinq enfants de sa sœur Émilia et de son beau-frère Flavius Ouellet ont revêtu leurs plus beaux habits à l’occasion de leur passage dans le petit studio de la maison du 5^e rang.

Cette photographie est un autre exemple de mise en scène dépouillée qui caractérise beaucoup des premiers portraits de Dumont. Un modeste tapis suffit à installer le petit sujet pour la pose. On s’étonne, par ailleurs, d’apercevoir une chaise à l’arrière, comme oubliée dans le décor. Aurait-elle servi à un portrait pris précédemment, peut-être celui des parents du bambin? On remarque aussi qu’un bout de ficelle suffit à distraire le bébé le temps que la photographe appuie sur le bouton de son appareil.

Marie-Alice aime photographier les enfants. Ici, les jumelles Elisabeth et Marie-Ange sont installées sur le perron de la maison, assises sur deux couvertures en laine tricotées à la main. Ce portrait est le plus réussi : les deux autres pris à l’intérieur se sont avérés plutôt flous, car les deux fillettes avaient la bougeotte. Même dans ce cas-ci, Marie-Alice joue de chance, car Elisabeth, qui s’apprête à bouger, s’est pris une mèche de cheveux dans le feuillage de la plante. Ces escaliers de la première maison des Dumont servent souvent de lieu de pose dans les premières années de pratique de Marie-Alice.

Dans cette photo, trois jeunes femmes se taquinent, se « tiraillent » joyeusement sous l’œil de la photographe. Tout, ici, suggère la spontanéité : le mouvement des sujets, leurs sourires, le flou du cliché qui rappelle toujours la vitesse foudroyante à laquelle passe chaque instant de la vie. Le fonds Marie-Alice Dumont contient plusieurs de ces instantanés qui nous font entrer dans l’intimité des gens de son entourage.

Ce portrait serait-il le premier que Marie-Alice Dumont prend de son petit frère Joseph-Napoléon (1897-1985)? Âgé d’environ 23 ans sur cette photo, Napoléon initie sa sœur aux rudiments de la photographie à l’été 1920. Napoléon est lui-même photographe amateur en plus d’exercer sa vocation de prêtre. Marie-Alice et lui demeurent très proches tout au long de leurs longues vies.

Ce portrait pris en 1924 témoigne de la sobriété de plusieurs des premiers portraits que prend Marie-Alice Dumont. La mise en scène est dépourvue d’éléments esthétiques particuliers : un grand drap suffit à constituer le fond de scène, aucun accessoire ne complète la pose du sujet, que la photographe a tout simplement assis sur une petite chaise en bois. Peut-être est-ce aussi la volonté du client que d’avoir un portrait dans un style simple et dépouillé?

Ce portrait de quatre femmes a été pris dans la maison familiale du 5^e rang à Saint-Alexandre, où Dumont effectue ses premiers portraits de studio. Il nous permet de constater l’exiguïté de l’espace dont la photographe dispose alors pour travailler. On peut aussi apercevoir l’univers domestique qu’elle a connu dans sa jeunesse : voyez l’aspect du papier peint sur le mur et la petite tablette, à droite, sur laquelle se trouvent des objets religieux.

Bien que les premiers portraits croqués par Marie-Alice Dumont soient plutôt simples sur le plan de la mise en scène, la photographe n’hésite pas, parfois, à utiliser quelques accessoires. Elle expérimente! Ici, quelques plantes et fleurs égayent un décor assez banal, constitué d’un simple drap en fond de scène, d’un tapis et d’une chaise en bois d’une confection dénuée d’éléments décoratifs. On sent que Marie-Alice, au début des années 1920, s’approprie graduellement et méthodiquement son métier.

La terre des Dumont est traversée par la rivière du Loup. Dans sa jeunesse, Marie-Alice s’y rend pour pêcher la truite et la carpe avec ses frères, ses sœurs et les autres jeunes du voisinage. Les poissons rapportés à la maison sont, dès le lendemain, roulés dans de la farine et cuits dans de la graisse de lard salé pour le plus grand bonheur de toute la famille. Voyez-vous l’ombre de la photographe, en avant-plan? On discerne très bien les contours du drap noir sous lequel elle doit se cacher avec son appareil pour immortaliser un instant de cette journée ensoleillée de 1920. À l’intérieur comme à l’extérieur, Marie-Alice perfectionne ses aptitudes de photographe.

En cette belle fin de semaine de septembre 1925, Marie-Alice se rend avec ses sœurs Marie-Louise (à gauche) et Marie-Jeanne (à droite) cueillir des grappes de pimbina. Elle compte bien profiter de l’occasion pour s’exercer à prendre des photos en plein air. Les deux jeunes femmes photographiées viennent tout juste de débarquer du canot à bord duquel elles se sont rendues de l’autre côté de la rivière pour la cueillette du petit fruit rouge. François Dumont, le frère aîné de Marie-Alice, se souvient de ces moments : « Les dimanches, quand il faisait beau, les jeunesses de nos voisins venaient nous voir pour manger des pimbinas. On avait bien du plaisir! »

Marie-Alice Dumont photographie des mariages durant toute sa carrière. Dans ses débuts, il lui arrive fréquemment d’installer ses sujets sur la galerie et dans les escaliers de la maison familiale. Étant donné la petitesse de la maison, c’est une manière commode d’inclure tout le monde dans le portrait. Encore une fois, la photographe expérimente et fait preuve de débrouillardise.

François Pelletier, l’oncle de Marie-Alice, est frère convers dans la congrégation des Oblats de Marie-Immaculée. Dans les mots de Joseph-Napoléon Dumont, les frères convers « sont ceux qui, n’ayant pas une grande instruction, désirent tout de même vivre de la vie religieuse. Ils sont des aides très précieux des Pères ». En d’autres mots, ils accomplissent toutes sortes de tâches manuelles au service des prêtres réguliers et séculiers. On sait peu de choses des activités de François Pelletier comme frère convers. Mais, selon Joseph-Napoléon, celui-ci a acquis une belle renommée et mené une vie exemplaire au sein de sa congrégation.

Origène Dumont est le neveu de Marie-Alice Dumont, qui lui tire ici le portrait avec son Kodak, qu’elle traîne alors partout avec elle. Le bambin vient tout juste de fêter son premier anniversaire de naissance. Origène montre tôt une belle intelligence pour le métier d’agriculteur, qu’il exerce pendant plusieurs décennies, suivant en ceci les traces de son père et de son grand-père. Habile « patenteux », on le compare souvent à un ingénieur. En 1947, il épouse Daria Lavoie, avec qui il fonde une famille nombreuse.

Les neveux et nièces de Marie-Alice Dumont, déjà nombreux lorsque cette dernière amorce sa carrière de photographe dans la première moitié des années 1920, passent souvent devant son appareil. Ici, cinq enfants de sa sœur Émilia et de son beau-frère Flavius Ouellet ont revêtu leurs plus beaux habits à l’occasion de leur passage dans le petit studio de la maison du 5^e rang.

Cette photographie est un autre exemple de mise en scène dépouillée qui caractérise beaucoup des premiers portraits de Dumont. Un modeste tapis suffit à installer le petit sujet pour la pose. On s’étonne, par ailleurs, d’apercevoir une chaise à l’arrière, comme oubliée dans le décor. Aurait-elle servi à un portrait pris précédemment, peut-être celui des parents du bambin? On remarque aussi qu’un bout de ficelle suffit à distraire le bébé le temps que la photographe appuie sur le bouton de son appareil.

Marie-Alice aime photographier les enfants. Ici, les jumelles Elisabeth et Marie-Ange sont installées sur le perron de la maison, assises sur deux couvertures en laine tricotées à la main. Ce portrait est le plus réussi : les deux autres pris à l’intérieur se sont avérés plutôt flous, car les deux fillettes avaient la bougeotte. Même dans ce cas-ci, Marie-Alice joue de chance, car Elisabeth, qui s’apprête à bouger, s’est pris une mèche de cheveux dans le feuillage de la plante. Ces escaliers de la première maison des Dumont servent souvent de lieu de pose dans les premières années de pratique de Marie-Alice.

Dans cette photo, trois jeunes femmes se taquinent, se « tiraillent » joyeusement sous l’œil de la photographe. Tout, ici, suggère la spontanéité : le mouvement des sujets, leurs sourires, le flou du cliché qui rappelle toujours la vitesse foudroyante à laquelle passe chaque instant de la vie. Le fonds Marie-Alice Dumont contient plusieurs de ces instantanés qui nous font entrer dans l’intimité des gens de son entourage.

Ce portrait serait-il le premier que Marie-Alice Dumont prend de son petit frère Joseph-Napoléon (1897-1985)? Âgé d’environ 23 ans sur cette photo, Napoléon initie sa sœur aux rudiments de la photographie à l’été 1920. Napoléon est lui-même photographe amateur en plus d’exercer sa vocation de prêtre. Marie-Alice et lui demeurent très proches tout au long de leurs longues vies.

Ce portrait pris en 1924 témoigne de la sobriété de plusieurs des premiers portraits que prend Marie-Alice Dumont. La mise en scène est dépourvue d’éléments esthétiques particuliers : un grand drap suffit à constituer le fond de scène, aucun accessoire ne complète la pose du sujet, que la photographe a tout simplement assis sur une petite chaise en bois. Peut-être est-ce aussi la volonté du client que d’avoir un portrait dans un style simple et dépouillé?

Ce portrait de quatre femmes a été pris dans la maison familiale du 5^e rang à Saint-Alexandre, où Dumont effectue ses premiers portraits de studio. Il nous permet de constater l’exiguïté de l’espace dont la photographe dispose alors pour travailler. On peut aussi apercevoir l’univers domestique qu’elle a connu dans sa jeunesse : voyez l’aspect du papier peint sur le mur et la petite tablette, à droite, sur laquelle se trouvent des objets religieux.

Bien que les premiers portraits croqués par Marie-Alice Dumont soient plutôt simples sur le plan de la mise en scène, la photographe n’hésite pas, parfois, à utiliser quelques accessoires. Elle expérimente! Ici, quelques plantes et fleurs égayent un décor assez banal, constitué d’un simple drap en fond de scène, d’un tapis et d’une chaise en bois d’une confection dénuée d’éléments décoratifs. On sent que Marie-Alice, au début des années 1920, s’approprie graduellement et méthodiquement son métier.

La terre des Dumont est traversée par la rivière du Loup. Dans sa jeunesse, Marie-Alice s’y rend pour pêcher la truite et la carpe avec ses frères, ses sœurs et les autres jeunes du voisinage. Les poissons rapportés à la maison sont, dès le lendemain, roulés dans de la farine et cuits dans de la graisse de lard salé pour le plus grand bonheur de toute la famille. Voyez-vous l’ombre de la photographe, en avant-plan? On discerne très bien les contours du drap noir sous lequel elle doit se cacher avec son appareil pour immortaliser un instant de cette journée ensoleillée de 1920. À l’intérieur comme à l’extérieur, Marie-Alice perfectionne ses aptitudes de photographe.

En cette belle fin de semaine de septembre 1925, Marie-Alice se rend avec ses sœurs Marie-Louise (à gauche) et Marie-Jeanne (à droite) cueillir des grappes de pimbina. Elle compte bien profiter de l’occasion pour s’exercer à prendre des photos en plein air. Les deux jeunes femmes photographiées viennent tout juste de débarquer du canot à bord duquel elles se sont rendues de l’autre côté de la rivière pour la cueillette du petit fruit rouge. François Dumont, le frère aîné de Marie-Alice, se souvient de ces moments : « Les dimanches, quand il faisait beau, les jeunesses de nos voisins venaient nous voir pour manger des pimbinas. On avait bien du plaisir! »

Marie-Alice Dumont photographie des mariages durant toute sa carrière. Dans ses débuts, il lui arrive fréquemment d’installer ses sujets sur la galerie et dans les escaliers de la maison familiale. Étant donné la petitesse de la maison, c’est une manière commode d’inclure tout le monde dans le portrait. Encore une fois, la photographe expérimente et fait preuve de débrouillardise.

François Pelletier, l’oncle de Marie-Alice, est frère convers dans la congrégation des Oblats de Marie-Immaculée. Dans les mots de Joseph-Napoléon Dumont, les frères convers « sont ceux qui, n’ayant pas une grande instruction, désirent tout de même vivre de la vie religieuse. Ils sont des aides très précieux des Pères ». En d’autres mots, ils accomplissent toutes sortes de tâches manuelles au service des prêtres réguliers et séculiers. On sait peu de choses des activités de François Pelletier comme frère convers. Mais, selon Joseph-Napoléon, celui-ci a acquis une belle renommée et mené une vie exemplaire au sein de sa congrégation.

Origène Dumont est le neveu de Marie-Alice Dumont, qui lui tire ici le portrait avec son Kodak, qu’elle traîne alors partout avec elle. Le bambin vient tout juste de fêter son premier anniversaire de naissance. Origène montre tôt une belle intelligence pour le métier d’agriculteur, qu’il exerce pendant plusieurs décennies, suivant en ceci les traces de son père et de son grand-père. Habile « patenteux », on le compare souvent à un ingénieur. En 1947, il épouse Daria Lavoie, avec qui il fonde une famille nombreuse.

Les neveux et nièces de Marie-Alice Dumont, déjà nombreux lorsque cette dernière amorce sa carrière de photographe dans la première moitié des années 1920, passent souvent devant son appareil. Ici, cinq enfants de sa sœur Émilia et de son beau-frère Flavius Ouellet ont revêtu leurs plus beaux habits à l’occasion de leur passage dans le petit studio de la maison du 5^e rang.

Cette photographie est un autre exemple de mise en scène dépouillée qui caractérise beaucoup des premiers portraits de Dumont. Un modeste tapis suffit à installer le petit sujet pour la pose. On s’étonne, par ailleurs, d’apercevoir une chaise à l’arrière, comme oubliée dans le décor. Aurait-elle servi à un portrait pris précédemment, peut-être celui des parents du bambin? On remarque aussi qu’un bout de ficelle suffit à distraire le bébé le temps que la photographe appuie sur le bouton de son appareil.

Marie-Alice aime photographier les enfants. Ici, les jumelles Elisabeth et Marie-Ange sont installées sur le perron de la maison, assises sur deux couvertures en laine tricotées à la main. Ce portrait est le plus réussi : les deux autres pris à l’intérieur se sont avérés plutôt flous, car les deux fillettes avaient la bougeotte. Même dans ce cas-ci, Marie-Alice joue de chance, car Elisabeth, qui s’apprête à bouger, s’est pris une mèche de cheveux dans le feuillage de la plante. Ces escaliers de la première maison des Dumont servent souvent de lieu de pose dans les premières années de pratique de Marie-Alice.

Dans cette photo, trois jeunes femmes se taquinent, se « tiraillent » joyeusement sous l’œil de la photographe. Tout, ici, suggère la spontanéité : le mouvement des sujets, leurs sourires, le flou du cliché qui rappelle toujours la vitesse foudroyante à laquelle passe chaque instant de la vie. Le fonds Marie-Alice Dumont contient plusieurs de ces instantanés qui nous font entrer dans l’intimité des gens de son entourage.

Ce portrait serait-il le premier que Marie-Alice Dumont prend de son petit frère Joseph-Napoléon (1897-1985)? Âgé d’environ 23 ans sur cette photo, Napoléon initie sa sœur aux rudiments de la photographie à l’été 1920. Napoléon est lui-même photographe amateur en plus d’exercer sa vocation de prêtre. Marie-Alice et lui demeurent très proches tout au long de leurs longues vies.

Ce portrait pris en 1924 témoigne de la sobriété de plusieurs des premiers portraits que prend Marie-Alice Dumont. La mise en scène est dépourvue d’éléments esthétiques particuliers : un grand drap suffit à constituer le fond de scène, aucun accessoire ne complète la pose du sujet, que la photographe a tout simplement assis sur une petite chaise en bois. Peut-être est-ce aussi la volonté du client que d’avoir un portrait dans un style simple et dépouillé?

Ce portrait de quatre femmes a été pris dans la maison familiale du 5^e rang à Saint-Alexandre, où Dumont effectue ses premiers portraits de studio. Il nous permet de constater l’exiguïté de l’espace dont la photographe dispose alors pour travailler. On peut aussi apercevoir l’univers domestique qu’elle a connu dans sa jeunesse : voyez l’aspect du papier peint sur le mur et la petite tablette, à droite, sur laquelle se trouvent des objets religieux.

Bien que les premiers portraits croqués par Marie-Alice Dumont soient plutôt simples sur le plan de la mise en scène, la photographe n’hésite pas, parfois, à utiliser quelques accessoires. Elle expérimente! Ici, quelques plantes et fleurs égayent un décor assez banal, constitué d’un simple drap en fond de scène, d’un tapis et d’une chaise en bois d’une confection dénuée d’éléments décoratifs. On sent que Marie-Alice, au début des années 1920, s’approprie graduellement et méthodiquement son métier.

La terre des Dumont est traversée par la rivière du Loup. Dans sa jeunesse, Marie-Alice s’y rend pour pêcher la truite et la carpe avec ses frères, ses sœurs et les autres jeunes du voisinage. Les poissons rapportés à la maison sont, dès le lendemain, roulés dans de la farine et cuits dans de la graisse de lard salé pour le plus grand bonheur de toute la famille. Voyez-vous l’ombre de la photographe, en avant-plan? On discerne très bien les contours du drap noir sous lequel elle doit se cacher avec son appareil pour immortaliser un instant de cette journée ensoleillée de 1920. À l’intérieur comme à l’extérieur, Marie-Alice perfectionne ses aptitudes de photographe.

En cette belle fin de semaine de septembre 1925, Marie-Alice se rend avec ses sœurs Marie-Louise (à gauche) et Marie-Jeanne (à droite) cueillir des grappes de pimbina. Elle compte bien profiter de l’occasion pour s’exercer à prendre des photos en plein air. Les deux jeunes femmes photographiées viennent tout juste de débarquer du canot à bord duquel elles se sont rendues de l’autre côté de la rivière pour la cueillette du petit fruit rouge. François Dumont, le frère aîné de Marie-Alice, se souvient de ces moments : « Les dimanches, quand il faisait beau, les jeunesses de nos voisins venaient nous voir pour manger des pimbinas. On avait bien du plaisir! »

Marie-Alice Dumont photographie des mariages durant toute sa carrière. Dans ses débuts, il lui arrive fréquemment d’installer ses sujets sur la galerie et dans les escaliers de la maison familiale. Étant donné la petitesse de la maison, c’est une manière commode d’inclure tout le monde dans le portrait. Encore une fois, la photographe expérimente et fait preuve de débrouillardise.

François Pelletier, l’oncle de Marie-Alice, est frère convers dans la congrégation des Oblats de Marie-Immaculée. Dans les mots de Joseph-Napoléon Dumont, les frères convers « sont ceux qui, n’ayant pas une grande instruction, désirent tout de même vivre de la vie religieuse. Ils sont des aides très précieux des Pères ». En d’autres mots, ils accomplissent toutes sortes de tâches manuelles au service des prêtres réguliers et séculiers. On sait peu de choses des activités de François Pelletier comme frère convers. Mais, selon Joseph-Napoléon, celui-ci a acquis une belle renommée et mené une vie exemplaire au sein de sa congrégation.

Origène Dumont est le neveu de Marie-Alice Dumont, qui lui tire ici le portrait avec son Kodak, qu’elle traîne alors partout avec elle. Le bambin vient tout juste de fêter son premier anniversaire de naissance. Origène montre tôt une belle intelligence pour le métier d’agriculteur, qu’il exerce pendant plusieurs décennies, suivant en ceci les traces de son père et de son grand-père. Habile « patenteux », on le compare souvent à un ingénieur. En 1947, il épouse Daria Lavoie, avec qui il fonde une famille nombreuse.

Les neveux et nièces de Marie-Alice Dumont, déjà nombreux lorsque cette dernière amorce sa carrière de photographe dans la première moitié des années 1920, passent souvent devant son appareil. Ici, cinq enfants de sa sœur Émilia et de son beau-frère Flavius Ouellet ont revêtu leurs plus beaux habits à l’occasion de leur passage dans le petit studio de la maison du 5^e rang.

Cette photographie est un autre exemple de mise en scène dépouillée qui caractérise beaucoup des premiers portraits de Dumont. Un modeste tapis suffit à installer le petit sujet pour la pose. On s’étonne, par ailleurs, d’apercevoir une chaise à l’arrière, comme oubliée dans le décor. Aurait-elle servi à un portrait pris précédemment, peut-être celui des parents du bambin? On remarque aussi qu’un bout de ficelle suffit à distraire le bébé le temps que la photographe appuie sur le bouton de son appareil.

Marie-Alice aime photographier les enfants. Ici, les jumelles Elisabeth et Marie-Ange sont installées sur le perron de la maison, assises sur deux couvertures en laine tricotées à la main. Ce portrait est le plus réussi : les deux autres pris à l’intérieur se sont avérés plutôt flous, car les deux fillettes avaient la bougeotte. Même dans ce cas-ci, Marie-Alice joue de chance, car Elisabeth, qui s’apprête à bouger, s’est pris une mèche de cheveux dans le feuillage de la plante. Ces escaliers de la première maison des Dumont servent souvent de lieu de pose dans les premières années de pratique de Marie-Alice.

Dans cette photo, trois jeunes femmes se taquinent, se « tiraillent » joyeusement sous l’œil de la photographe. Tout, ici, suggère la spontanéité : le mouvement des sujets, leurs sourires, le flou du cliché qui rappelle toujours la vitesse foudroyante à laquelle passe chaque instant de la vie. Le fonds Marie-Alice Dumont contient plusieurs de ces instantanés qui nous font entrer dans l’intimité des gens de son entourage.

Ce portrait serait-il le premier que Marie-Alice Dumont prend de son petit frère Joseph-Napoléon (1897-1985)? Âgé d’environ 23 ans sur cette photo, Napoléon initie sa sœur aux rudiments de la photographie à l’été 1920. Napoléon est lui-même photographe amateur en plus d’exercer sa vocation de prêtre. Marie-Alice et lui demeurent très proches tout au long de leurs longues vies.

Ce portrait pris en 1924 témoigne de la sobriété de plusieurs des premiers portraits que prend Marie-Alice Dumont. La mise en scène est dépourvue d’éléments esthétiques particuliers : un grand drap suffit à constituer le fond de scène, aucun accessoire ne complète la pose du sujet, que la photographe a tout simplement assis sur une petite chaise en bois. Peut-être est-ce aussi la volonté du client que d’avoir un portrait dans un style simple et dépouillé?

Ce portrait de quatre femmes a été pris dans la maison familiale du 5^e rang à Saint-Alexandre, où Dumont effectue ses premiers portraits de studio. Il nous permet de constater l’exiguïté de l’espace dont la photographe dispose alors pour travailler. On peut aussi apercevoir l’univers domestique qu’elle a connu dans sa jeunesse : voyez l’aspect du papier peint sur le mur et la petite tablette, à droite, sur laquelle se trouvent des objets religieux.

Bien que les premiers portraits croqués par Marie-Alice Dumont soient plutôt simples sur le plan de la mise en scène, la photographe n’hésite pas, parfois, à utiliser quelques accessoires. Elle expérimente! Ici, quelques plantes et fleurs égayent un décor assez banal, constitué d’un simple drap en fond de scène, d’un tapis et d’une chaise en bois d’une confection dénuée d’éléments décoratifs. On sent que Marie-Alice, au début des années 1920, s’approprie graduellement et méthodiquement son métier.

La terre des Dumont est traversée par la rivière du Loup. Dans sa jeunesse, Marie-Alice s’y rend pour pêcher la truite et la carpe avec ses frères, ses sœurs et les autres jeunes du voisinage. Les poissons rapportés à la maison sont, dès le lendemain, roulés dans de la farine et cuits dans de la graisse de lard salé pour le plus grand bonheur de toute la famille. Voyez-vous l’ombre de la photographe, en avant-plan? On discerne très bien les contours du drap noir sous lequel elle doit se cacher avec son appareil pour immortaliser un instant de cette journée ensoleillée de 1920. À l’intérieur comme à l’extérieur, Marie-Alice perfectionne ses aptitudes de photographe.

En cette belle fin de semaine de septembre 1925, Marie-Alice se rend avec ses sœurs Marie-Louise (à gauche) et Marie-Jeanne (à droite) cueillir des grappes de pimbina. Elle compte bien profiter de l’occasion pour s’exercer à prendre des photos en plein air. Les deux jeunes femmes photographiées viennent tout juste de débarquer du canot à bord duquel elles se sont rendues de l’autre côté de la rivière pour la cueillette du petit fruit rouge. François Dumont, le frère aîné de Marie-Alice, se souvient de ces moments : « Les dimanches, quand il faisait beau, les jeunesses de nos voisins venaient nous voir pour manger des pimbinas. On avait bien du plaisir! »

Marie-Alice Dumont photographie des mariages durant toute sa carrière. Dans ses débuts, il lui arrive fréquemment d’installer ses sujets sur la galerie et dans les escaliers de la maison familiale. Étant donné la petitesse de la maison, c’est une manière commode d’inclure tout le monde dans le portrait. Encore une fois, la photographe expérimente et fait preuve de débrouillardise.

François Pelletier, l’oncle de Marie-Alice, est frère convers dans la congrégation des Oblats de Marie-Immaculée. Dans les mots de Joseph-Napoléon Dumont, les frères convers « sont ceux qui, n’ayant pas une grande instruction, désirent tout de même vivre de la vie religieuse. Ils sont des aides très précieux des Pères ». En d’autres mots, ils accomplissent toutes sortes de tâches manuelles au service des prêtres réguliers et séculiers. On sait peu de choses des activités de François Pelletier comme frère convers. Mais, selon Joseph-Napoléon, celui-ci a acquis une belle renommée et mené une vie exemplaire au sein de sa congrégation.

Origène Dumont est le neveu de Marie-Alice Dumont, qui lui tire ici le portrait avec son Kodak, qu’elle traîne alors partout avec elle. Le bambin vient tout juste de fêter son premier anniversaire de naissance. Origène montre tôt une belle intelligence pour le métier d’agriculteur, qu’il exerce pendant plusieurs décennies, suivant en ceci les traces de son père et de son grand-père. Habile « patenteux », on le compare souvent à un ingénieur. En 1947, il épouse Daria Lavoie, avec qui il fonde une famille nombreuse.

Les neveux et nièces de Marie-Alice Dumont, déjà nombreux lorsque cette dernière amorce sa carrière de photographe dans la première moitié des années 1920, passent souvent devant son appareil. Ici, cinq enfants de sa sœur Émilia et de son beau-frère Flavius Ouellet ont revêtu leurs plus beaux habits à l’occasion de leur passage dans le petit studio de la maison du 5^e rang.

Cette photographie est un autre exemple de mise en scène dépouillée qui caractérise beaucoup des premiers portraits de Dumont. Un modeste tapis suffit à installer le petit sujet pour la pose. On s’étonne, par ailleurs, d’apercevoir une chaise à l’arrière, comme oubliée dans le décor. Aurait-elle servi à un portrait pris précédemment, peut-être celui des parents du bambin? On remarque aussi qu’un bout de ficelle suffit à distraire le bébé le temps que la photographe appuie sur le bouton de son appareil.

Marie-Alice aime photographier les enfants. Ici, les jumelles Elisabeth et Marie-Ange sont installées sur le perron de la maison, assises sur deux couvertures en laine tricotées à la main. Ce portrait est le plus réussi : les deux autres pris à l’intérieur se sont avérés plutôt flous, car les deux fillettes avaient la bougeotte. Même dans ce cas-ci, Marie-Alice joue de chance, car Elisabeth, qui s’apprête à bouger, s’est pris une mèche de cheveux dans le feuillage de la plante. Ces escaliers de la première maison des Dumont servent souvent de lieu de pose dans les premières années de pratique de Marie-Alice.

Dans cette photo, trois jeunes femmes se taquinent, se « tiraillent » joyeusement sous l’œil de la photographe. Tout, ici, suggère la spontanéité : le mouvement des sujets, leurs sourires, le flou du cliché qui rappelle toujours la vitesse foudroyante à laquelle passe chaque instant de la vie. Le fonds Marie-Alice Dumont contient plusieurs de ces instantanés qui nous font entrer dans l’intimité des gens de son entourage.

Ce portrait serait-il le premier que Marie-Alice Dumont prend de son petit frère Joseph-Napoléon (1897-1985)? Âgé d’environ 23 ans sur cette photo, Napoléon initie sa sœur aux rudiments de la photographie à l’été 1920. Napoléon est lui-même photographe amateur en plus d’exercer sa vocation de prêtre. Marie-Alice et lui demeurent très proches tout au long de leurs longues vies.

Ce portrait pris en 1924 témoigne de la sobriété de plusieurs des premiers portraits que prend Marie-Alice Dumont. La mise en scène est dépourvue d’éléments esthétiques particuliers : un grand drap suffit à constituer le fond de scène, aucun accessoire ne complète la pose du sujet, que la photographe a tout simplement assis sur une petite chaise en bois. Peut-être est-ce aussi la volonté du client que d’avoir un portrait dans un style simple et dépouillé?

Ce portrait de quatre femmes a été pris dans la maison familiale du 5^e rang à Saint-Alexandre, où Dumont effectue ses premiers portraits de studio. Il nous permet de constater l’exiguïté de l’espace dont la photographe dispose alors pour travailler. On peut aussi apercevoir l’univers domestique qu’elle a connu dans sa jeunesse : voyez l’aspect du papier peint sur le mur et la petite tablette, à droite, sur laquelle se trouvent des objets religieux.

Bien que les premiers portraits croqués par Marie-Alice Dumont soient plutôt simples sur le plan de la mise en scène, la photographe n’hésite pas, parfois, à utiliser quelques accessoires. Elle expérimente! Ici, quelques plantes et fleurs égayent un décor assez banal, constitué d’un simple drap en fond de scène, d’un tapis et d’une chaise en bois d’une confection dénuée d’éléments décoratifs. On sent que Marie-Alice, au début des années 1920, s’approprie graduellement et méthodiquement son métier.

La terre des Dumont est traversée par la rivière du Loup. Dans sa jeunesse, Marie-Alice s’y rend pour pêcher la truite et la carpe avec ses frères, ses sœurs et les autres jeunes du voisinage. Les poissons rapportés à la maison sont, dès le lendemain, roulés dans de la farine et cuits dans de la graisse de lard salé pour le plus grand bonheur de toute la famille. Voyez-vous l’ombre de la photographe, en avant-plan? On discerne très bien les contours du drap noir sous lequel elle doit se cacher avec son appareil pour immortaliser un instant de cette journée ensoleillée de 1920. À l’intérieur comme à l’extérieur, Marie-Alice perfectionne ses aptitudes de photographe.

En cette belle fin de semaine de septembre 1925, Marie-Alice se rend avec ses sœurs Marie-Louise (à gauche) et Marie-Jeanne (à droite) cueillir des grappes de pimbina. Elle compte bien profiter de l’occasion pour s’exercer à prendre des photos en plein air. Les deux jeunes femmes photographiées viennent tout juste de débarquer du canot à bord duquel elles se sont rendues de l’autre côté de la rivière pour la cueillette du petit fruit rouge. François Dumont, le frère aîné de Marie-Alice, se souvient de ces moments : « Les dimanches, quand il faisait beau, les jeunesses de nos voisins venaient nous voir pour manger des pimbinas. On avait bien du plaisir! »

Marie-Alice Dumont photographie des mariages durant toute sa carrière. Dans ses débuts, il lui arrive fréquemment d’installer ses sujets sur la galerie et dans les escaliers de la maison familiale. Étant donné la petitesse de la maison, c’est une manière commode d’inclure tout le monde dans le portrait. Encore une fois, la photographe expérimente et fait preuve de débrouillardise.

François Pelletier, l’oncle de Marie-Alice, est frère convers dans la congrégation des Oblats de Marie-Immaculée. Dans les mots de Joseph-Napoléon Dumont, les frères convers « sont ceux qui, n’ayant pas une grande instruction, désirent tout de même vivre de la vie religieuse. Ils sont des aides très précieux des Pères ». En d’autres mots, ils accomplissent toutes sortes de tâches manuelles au service des prêtres réguliers et séculiers. On sait peu de choses des activités de François Pelletier comme frère convers. Mais, selon Joseph-Napoléon, celui-ci a acquis une belle renommée et mené une vie exemplaire au sein de sa congrégation.

Origène Dumont est le neveu de Marie-Alice Dumont, qui lui tire ici le portrait avec son Kodak, qu’elle traîne alors partout avec elle. Le bambin vient tout juste de fêter son premier anniversaire de naissance. Origène montre tôt une belle intelligence pour le métier d’agriculteur, qu’il exerce pendant plusieurs décennies, suivant en ceci les traces de son père et de son grand-père. Habile « patenteux », on le compare souvent à un ingénieur. En 1947, il épouse Daria Lavoie, avec qui il fonde une famille nombreuse.

Les neveux et nièces de Marie-Alice Dumont, déjà nombreux lorsque cette dernière amorce sa carrière de photographe dans la première moitié des années 1920, passent souvent devant son appareil. Ici, cinq enfants de sa sœur Émilia et de son beau-frère Flavius Ouellet ont revêtu leurs plus beaux habits à l’occasion de leur passage dans le petit studio de la maison du 5^e rang.

Cette photographie est un autre exemple de mise en scène dépouillée qui caractérise beaucoup des premiers portraits de Dumont. Un modeste tapis suffit à installer le petit sujet pour la pose. On s’étonne, par ailleurs, d’apercevoir une chaise à l’arrière, comme oubliée dans le décor. Aurait-elle servi à un portrait pris précédemment, peut-être celui des parents du bambin? On remarque aussi qu’un bout de ficelle suffit à distraire le bébé le temps que la photographe appuie sur le bouton de son appareil.

Marie-Alice aime photographier les enfants. Ici, les jumelles Elisabeth et Marie-Ange sont installées sur le perron de la maison, assises sur deux couvertures en laine tricotées à la main. Ce portrait est le plus réussi : les deux autres pris à l’intérieur se sont avérés plutôt flous, car les deux fillettes avaient la bougeotte. Même dans ce cas-ci, Marie-Alice joue de chance, car Elisabeth, qui s’apprête à bouger, s’est pris une mèche de cheveux dans le feuillage de la plante. Ces escaliers de la première maison des Dumont servent souvent de lieu de pose dans les premières années de pratique de Marie-Alice.

Dans cette photo, trois jeunes femmes se taquinent, se « tiraillent » joyeusement sous l’œil de la photographe. Tout, ici, suggère la spontanéité : le mouvement des sujets, leurs sourires, le flou du cliché qui rappelle toujours la vitesse foudroyante à laquelle passe chaque instant de la vie. Le fonds Marie-Alice Dumont contient plusieurs de ces instantanés qui nous font entrer dans l’intimité des gens de son entourage.

Ce portrait serait-il le premier que Marie-Alice Dumont prend de son petit frère Joseph-Napoléon (1897-1985)? Âgé d’environ 23 ans sur cette photo, Napoléon initie sa sœur aux rudiments de la photographie à l’été 1920. Napoléon est lui-même photographe amateur en plus d’exercer sa vocation de prêtre. Marie-Alice et lui demeurent très proches tout au long de leurs longues vies.

Ce portrait pris en 1924 témoigne de la sobriété de plusieurs des premiers portraits que prend Marie-Alice Dumont. La mise en scène est dépourvue d’éléments esthétiques particuliers : un grand drap suffit à constituer le fond de scène, aucun accessoire ne complète la pose du sujet, que la photographe a tout simplement assis sur une petite chaise en bois. Peut-être est-ce aussi la volonté du client que d’avoir un portrait dans un style simple et dépouillé?

Ce portrait de quatre femmes a été pris dans la maison familiale du 5^e rang à Saint-Alexandre, où Dumont effectue ses premiers portraits de studio. Il nous permet de constater l’exiguïté de l’espace dont la photographe dispose alors pour travailler. On peut aussi apercevoir l’univers domestique qu’elle a connu dans sa jeunesse : voyez l’aspect du papier peint sur le mur et la petite tablette, à droite, sur laquelle se trouvent des objets religieux.

Bien que les premiers portraits croqués par Marie-Alice Dumont soient plutôt simples sur le plan de la mise en scène, la photographe n’hésite pas, parfois, à utiliser quelques accessoires. Elle expérimente! Ici, quelques plantes et fleurs égayent un décor assez banal, constitué d’un simple drap en fond de scène, d’un tapis et d’une chaise en bois d’une confection dénuée d’éléments décoratifs. On sent que Marie-Alice, au début des années 1920, s’approprie graduellement et méthodiquement son métier.

La terre des Dumont est traversée par la rivière du Loup. Dans sa jeunesse, Marie-Alice s’y rend pour pêcher la truite et la carpe avec ses frères, ses sœurs et les autres jeunes du voisinage. Les poissons rapportés à la maison sont, dès le lendemain, roulés dans de la farine et cuits dans de la graisse de lard salé pour le plus grand bonheur de toute la famille. Voyez-vous l’ombre de la photographe, en avant-plan? On discerne très bien les contours du drap noir sous lequel elle doit se cacher avec son appareil pour immortaliser un instant de cette journée ensoleillée de 1920. À l’intérieur comme à l’extérieur, Marie-Alice perfectionne ses aptitudes de photographe.

En cette belle fin de semaine de septembre 1925, Marie-Alice se rend avec ses sœurs Marie-Louise (à gauche) et Marie-Jeanne (à droite) cueillir des grappes de pimbina. Elle compte bien profiter de l’occasion pour s’exercer à prendre des photos en plein air. Les deux jeunes femmes photographiées viennent tout juste de débarquer du canot à bord duquel elles se sont rendues de l’autre côté de la rivière pour la cueillette du petit fruit rouge. François Dumont, le frère aîné de Marie-Alice, se souvient de ces moments : « Les dimanches, quand il faisait beau, les jeunesses de nos voisins venaient nous voir pour manger des pimbinas. On avait bien du plaisir! »

Marie-Alice Dumont photographie des mariages durant toute sa carrière. Dans ses débuts, il lui arrive fréquemment d’installer ses sujets sur la galerie et dans les escaliers de la maison familiale. Étant donné la petitesse de la maison, c’est une manière commode d’inclure tout le monde dans le portrait. Encore une fois, la photographe expérimente et fait preuve de débrouillardise.

François Pelletier, l’oncle de Marie-Alice, est frère convers dans la congrégation des Oblats de Marie-Immaculée. Dans les mots de Joseph-Napoléon Dumont, les frères convers « sont ceux qui, n’ayant pas une grande instruction, désirent tout de même vivre de la vie religieuse. Ils sont des aides très précieux des Pères ». En d’autres mots, ils accomplissent toutes sortes de tâches manuelles au service des prêtres réguliers et séculiers. On sait peu de choses des activités de François Pelletier comme frère convers. Mais, selon Joseph-Napoléon, celui-ci a acquis une belle renommée et mené une vie exemplaire au sein de sa congrégation.

Origène Dumont est le neveu de Marie-Alice Dumont, qui lui tire ici le portrait avec son Kodak, qu’elle traîne alors partout avec elle. Le bambin vient tout juste de fêter son premier anniversaire de naissance. Origène montre tôt une belle intelligence pour le métier d’agriculteur, qu’il exerce pendant plusieurs décennies, suivant en ceci les traces de son père et de son grand-père. Habile « patenteux », on le compare souvent à un ingénieur. En 1947, il épouse Daria Lavoie, avec qui il fonde une famille nombreuse.

Les neveux et nièces de Marie-Alice Dumont, déjà nombreux lorsque cette dernière amorce sa carrière de photographe dans la première moitié des années 1920, passent souvent devant son appareil. Ici, cinq enfants de sa sœur Émilia et de son beau-frère Flavius Ouellet ont revêtu leurs plus beaux habits à l’occasion de leur passage dans le petit studio de la maison du 5^e rang.

Cette photographie est un autre exemple de mise en scène dépouillée qui caractérise beaucoup des premiers portraits de Dumont. Un modeste tapis suffit à installer le petit sujet pour la pose. On s’étonne, par ailleurs, d’apercevoir une chaise à l’arrière, comme oubliée dans le décor. Aurait-elle servi à un portrait pris précédemment, peut-être celui des parents du bambin? On remarque aussi qu’un bout de ficelle suffit à distraire le bébé le temps que la photographe appuie sur le bouton de son appareil.

Marie-Alice aime photographier les enfants. Ici, les jumelles Elisabeth et Marie-Ange sont installées sur le perron de la maison, assises sur deux couvertures en laine tricotées à la main. Ce portrait est le plus réussi : les deux autres pris à l’intérieur se sont avérés plutôt flous, car les deux fillettes avaient la bougeotte. Même dans ce cas-ci, Marie-Alice joue de chance, car Elisabeth, qui s’apprête à bouger, s’est pris une mèche de cheveux dans le feuillage de la plante. Ces escaliers de la première maison des Dumont servent souvent de lieu de pose dans les premières années de pratique de Marie-Alice.

Dans cette photo, trois jeunes femmes se taquinent, se « tiraillent » joyeusement sous l’œil de la photographe. Tout, ici, suggère la spontanéité : le mouvement des sujets, leurs sourires, le flou du cliché qui rappelle toujours la vitesse foudroyante à laquelle passe chaque instant de la vie. Le fonds Marie-Alice Dumont contient plusieurs de ces instantanés qui nous font entrer dans l’intimité des gens de son entourage.